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| 产品参数 | |
|---|---|
| 武汉相声演员 | wuhan |
| 武汉相声编剧 | 武汉相声剧本创作 |
| 武汉小品演员 | 武汉小品 |
| 武汉小品编辑 | 武汉小品剧本创作 |
| ws | dr |
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上面的一些例子都说明了“子母哏”和“一头沉”的不同特点。可是它们也有许多相同的地方，例如这两种形式都是采取对括的方式来表达事物，用比较轻松的喜剧风格来进行表演，演员同是在“场面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右边儿，“捧哏”的站在左边儿(所以这两种形式的滇员在表演时活动的范围是比较小的。由于这两种形式具备一些共同的特征，所以在创作和表演的时候，作家和观众往往不好理会“一头沉”和“子母哏”是两种表演形式。
武汉左邻右社武汉相声社团， 说完铺平垫稳，再说迟急顿挫。迟急顿挫，其实就是一个包袱的节奏。演员表演中，怎么才算个好演员。那就是演出效果好。怎么才能好呢，就是准确把握每一个包袱的节奏。前面说过，每个包袱都是由三番四抖构成的，那么在三番四抖中，又是如何运用迟急顿挫呢，这就需要每个相声演员对相声的理解了。一般来说，我理解是这样的， 翻，用迟，目的是铺平；第二翻，用什么技巧取决于包袱的构成，这个不好强求；第三翻一般用急，把节奏催上去，为了第四翻的抖；那么第四翻抖包袱，一般用挫，挫就是寸，就是劲头，要求捧哏演员接逗哏演员的话，不能早，不能晚，一定要在啃节上，抖包袱的效果才能出来。再拿钓鱼举例，他的底前面几番对话，三番四抖都结束了，包袱的结构已经完成了，但是演出效果还没有达到十分， 范先生说了一句：‘还是买的！’用的就是错。效果出奇的好，整个大咔嚓。
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严格来讲，子母哏属于表演形式的分类类型，而不是相声作品的分类类型。有人认为有些传统段子属于子母哏作品，例如《论捧逗》等，表演起来逗哏与捧哏戏份差不多。但是，实际上，是子母哏还是一头沉，基本是由捧逗二人的表演风格决定。例如：牛群冯巩表演相声的时候，几乎所有的作品都是子母哏。而以前很多老先生如：马三立王凤山搭档，基本都是一头沉的表演形式。因此，我们认为子母哏属于表演风格或者说表演形式的分类类型，而不是作品的类型
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武汉左邻右社武汉相声社团 ， 王世臣《怯洗澡》。另外如《反七口》、《翻四辈》、单口八大棍等也都十分经典。 2个群口，侯宝林、高凤山、刘宝瑞《秦琼卖马》（德云社版初听还可以，单多听几遍与大师的相差甚远），马三立、赵佩茹、郭荣启《扒马褂》（被誉为“无与伦比扒马褂”很多相声迷心中无法被超越的经典）。
